第三百六十二章 君子如玉

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笔洗外壁通景高浮雕云龙海水图海水于器底翻涌澎湃波涛汹涌五龙腾跃其上威猛矫健。龙五爪方头阔嘴龙睛怒突不怒自威。龙首颡顶圆凸此为长寿瑞征。叉状龙角冲天直立鬃毛细如游丝须髯当风飘动翻卷上翘。

龙身作盘踞状又颇富身段之变化灵活夭矫而又挺拔有力刚柔并济深具凌空摇曳的层次感。四肢健硕五爪回勾似鹰充满动感。周身鳞片光鲜鳞次栉比雕琢细致入微。四周满布祥云缭绕更添腾云驾雾之象尽显威严恣意之神态。

雕工精湛海水波纹及龙身皆纤毫毕现灵活生动极富韵律感。近底部波澜横生意韵无穷平添动感五龙姿态各异或攀至洗口或低回逐浪前赴后逐雕琢写实生动刀法明快精准。精雕细琢于古朴白玉之上刀法之细刻工之巧实为难得。

《尔雅·翼》云“龙者鳞虫之长。王符言其形有九似：头似牛角似鹿眼似虾耳似象项似蛇腹似蛇鳞似鱼爪似凤掌似虎是也。其背有八十一鳞具九九阳数。其声如戛铜盘。口旁有须髯颔下有明珠喉下有逆鳞。呵气成云既能变水又能变火。”

此笔洗所雕神龙丝丝入扣纹理清晰苍龙遒劲威猛磅礴之气扑面而来犹如真龙再现宛然如生艺术感染力极强足见乾隆盛世玉作工匠精湛的雕琢技艺。 中国玉器经过几千年的兴衰到清代终于发展到了高峰。

清代的玉器无论是玉材的选择还是玉器的品种、数量、加工技术和装饰纹饰历史上任何朝代都无法相比。尤其在乾隆一朝玉作达至巅峰此时经济与文化发展取得巨大成就为宫廷玉器的发展提供了条件。

乾隆二十四年以前主要是用库藏旧玉料和古代带板制作生活用器皿和佩饰二十四年以后玉器的生产随着新疆南北回部和准部上层贵族勾结沙俄发动的分裂割据叛乱的彻底平定通往西域的交通运输得以发展新疆密勒塔山和于阗地区优质玉材得到大量开采并不断运入内地新疆玉料大量进入宫廷解决了长期阻碍玉器发展的原料问题从而宫廷制玉进入异常繁荣时期。

清乾隆及此后以苏州、扬州、北京造办处玉作为中心的琢玉业得到空前的发展。苏州琢玉特点为精致秀媚扬州玉器特点为豪放劲健宫廷玉作则融苏州、扬州于一体具有精美极致的琢玉特点。乾隆以后由于玉材的来源充足在玉料的选择上就更为挑剔所以小件玉制品质地都优于前代各期。

此件白玉五龙笔洗正展现了乾隆宫廷玉器制作的绝佳水平由于技术上的进步与提高又正值乾隆盛世四海安定各种玉器作品均十分精致。乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念影响素以风雅自许因此玉制文房用具品种增多且制作精细深受帝王喜爱此玉制笔洗即为此中典型一例。

笔洗为文房用具是文人们在书房盛水洗笔之器。玉笔洗从唐代开始逐渐增多到明清两代达到高峰。乾隆帝在把玩玉器的同时还对其赋予了情感与理念把玩玉称作是有“善治量才”的理国之德他说：“不使良材屈伏沉沦将其剪拂出幽以扬王庭而佐治理”。

由此看来乾隆帝不但具有极高的艺术造诣及鉴赏眼力也因藏玉总结出了独到的治国方略如此把收藏与治国紧密联系在一起的帝王唯有乾隆。此器材质上乘色泽均匀温润质白器壁薄厚均匀雕工精湛抛光细腻仿古风格浓郁小巧精致古香古色是清代宫廷仿古作品中的精彩之作。

玉孕育自天地自然之灵气精魂而又经能工之手呕心琢磨天意人愿和谐结合并能相互融融殊为难得。玉质的晶莹温润与五龙笔洗之优美庄严结合中正雍容华丽典雅处处流露出乾隆御制玉器之美艺术思想稳健成熟。

置于案头与笔墨共论春秋则身虽居于书斋斗室心神却为之豁然开朗悦目怡情珍品难得。整器造型雍容端庄曲线婉转流畅结构严谨有度形制典雅彰显出至尊无上的皇家气息堪为清宫同类作品中之翘楚。