第五十七章 怡情金沙滩

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陈家风筝：陈善庭，清代同治年间著名风筝艺人。年轻时曾在潍坊“永盛扎彩铺帮工，跟一位姓丁的师傅学花灯、风筝的扎制。丁被召进京城，陈善庭便继承了扎彩铺，制作风筝，并兼绘朝堂壁画。他把自己擅长的人物风筝改造成家禽走兽风筝，如“十二生肖”等等，很得群众喜爱。

唐家风筝：唐洪亮兄弟，将购进的毛竹先选出适宜的制作风筝的材料，其余的再制作竹器，所以他们的风筝材料很好。唐家风筝的第四代传人是唐延寿其父唐洪飞、唐洪亮是叔兄弟，父子二人大胆创新，把“唐家板子硬翅风筝”两翅加宽，使之更加吃风、宜飞。唐延寿还创造了像形风筝，他的“双燕”被称为一绝。

张家风筝：张衍禄，潍坊城关人。开风筝店，经营40余年。他卖风筝有个特点，就是边卖边讲风筝的典故和扎制技术。张衍禄扎根据北方春季风力情况，运用力学原理，发展了拴中线的技术。他设计的拴一根线、两根线和三根中线的技术，使各种风筝放习时易于保持平衡，为各名家所采用，对后世影响很大。

牟家风筝：牟秀兰，著名民间艺人牟恒邦之女,因其代表作桶子风筝中的彩绘牡丹是她的绝招，故人们送她美称“牡丹”。牟恒邦原是济南魏家胡同扎彩作坊的画工兼裱工，空闲时扎制风筝。因作坊倒闭，携女儿流落潍坊，女儿牟丹擅画工，以后父扎女画，曾制作出八百对判官风筝，在潍坊盛行一时，并远销济南等地。

郭家风筝：郭乃馨，字兰村。年轻时跟潍县名画家丁启吉学国画，擅工笔彩绘人特，尤擅画马。解放后调潍坊工艺美术研究所工作。他的风筝绘画完全采用国画工笔技法，着色重远观效果，喜用大块对比强烈的透明颜色。他制作的风筝可以拆卸、折叠，并非常讲究起飞效能。

胡家风筝：胡敬珠，11岁时即学扎制风筝，后与兄弟胡敬明放风筝时，拾到一只断了线的小龙头蜈蚣风筝的头，引起极大兴趣。他把这只龙头折开，重新组合，反复琢磨，终于模仿着扎制成了一只龙头蜈蚣。从引他便迷上了这种风筝。因而他制作的龙头蜈蚣风筝，形态优美，工艺精巧，彩绘鲜明，起飞高稳。他的研究丰富了潍坊串式风筝的制作，其独特制作方法，广为流传。

杨家埠风筝:杨家埠，将木版年画的特点融合到彩绘上，形成了独特的风格。为解决杨家埠风筝起飞难的问题，他改变了双翅的比例，减速轻了骨架的重量，使其能够“一级风起，五级风不折”他制作的风筝，大的有300多米长的龙头蜈蚣，小的有火柴盒那么小的蝴蝶，都达到了较高的水平。

杨家风筝:杨万善，潍坊城里人，称他的风筝为“万善风筝”。他的风筝多是像形类，以板子、桶子为主，很受群众欢迎。他的贡献主要在于创新和发展了“潍坊风筝碰”。他家收集了南北方风筝碰20多种，在多方借鉴的基础上，又有所创新。他制作的风筝碰能上天散花，还能返回地面。

韩家风筝:韩连溪，潍城人，曾在首饰作坊学铜匠和牟恒邦风筝铺帮工，后独自开了风筝铺。他将首饰制作技术与牟家风筝相结合，另辟蹊径。他制作的硬翅风筝，构图奇特，代表作有“苏武牧羊”、“钟馗捉鬼”等。他的飞机风筝亦有独到之处，平面造型、绘画用大色块，很受孩子们的欢迎。

孙家风筝:孙永春，出身于民间手工艺家庭，祖父孙文彩是扎制艺人，父亲孙道绍则是有名的风筝艺人。他扎制的龙头蜈蚣风筝尤为出色，起初为平板式，后改为平板加立体，如今是立体的。1961年他与北京画家马晋一起设计了两只巨龙风筝，龙头由他扎制，腰节由北京人扎制，在天安门广场放习，获得了极大的成功。1978年在全国工艺美术展览会上，他的龙头蜈蚣风筝又一次得到了好评。

秦钟原来从师放风筝的人，就是孙永春的次子孙锡起，他已继承父业，在中国很多地方崭露头角。秦钟这个人喜欢和各行各业里的精英打交道，当初就是因为孙锡起在金沙滩上放风筝打动了他，他死缠乱打要学放风筝，竟然和孙锡起成了很好的朋友。昨天来之前，秦钟就电话预约了孙锡起，让他开车下午从维坊来金沙滩，两人好述下旧，顺便给雪儿表演下放风筝绝活，给两个美女一个惊喜。