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画完成的时候一首歌同时也在许广陵的脑海里形成主题也便是江南。
许广陵以前有过这样的想法写一组关于江南的歌。
不过那个时候他离“江南”太远了。
而之前的这一次万里南行以及其后的北上许广陵一路上见识了很多也感受了很多这时藉画中的内容为契机歌曲便自然而然地形成。
江南。
很多人写过江南从古代到现代。
郑愁予写《错误》“我打江南走过”江南是背景相思才是主题。
林俊杰唱《江南》“风到这里就是粘粘住过客的思念”同样江南只是背景爱情和缘份才是主题。
许广陵的这一首江南不涉人世间的半点爱恨情仇而只是用一个准大宗师的视角看这自然山水别样生机。
江南风江南雨江南水江南月。
风是江南雨是江南水是江南月是江南燕子是江南杨柳是江南一切的一切都发生在江南演绎在江南。
这里有“草色遥看近却无”这里有“二月春风似剪刀”这里有“乱花渐欲迷人眼”这里有“山青花欲燃”。
这是草长莺飞的江南。
这是万紫千红的江南。
春来春有去。
三月残花落更开小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血不信东风唤不回。
人间四月芳菲尽山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处不知转入此中来。
节物相催各自新痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨夏木阴阴正可人。
这是对待春归的三种态度。
怅惘。
别开生面的惊喜。
顺应自然造物的豁达。
乐曲在行进到这里的时候也进入了些许的渲染和华彩阶段。
怅惘表现在曲中是激越的是叩问的是带着几许哀伤甚至悲壮的。惊喜表现在曲中是铿锵的却也如采莲舟行在水面上是轻松的是摇曳生姿的。
豁达表现在曲中则是一种如风过大地般的自然然后整首乐曲也正是在这种自然的氛围中进入收束。
这是曲子。
其后是词。
曲子和词比起来许广陵擅曲而不擅词。
这或许也是因为他和曲打的交道很多不论是作曲还是编曲。而写词从小时到现在也没有几次。
但其实只要曲子到位词也不必有多好适合就行了。
这也是词曲为同一个创作者的优势所在了许广陵完完全全地知道他想表达什么。而在曲的表达已经就位的情况下关于词的填写他也只需要“本分”一点地如实描述就行了。
江南柳春风过。
安然不动如大地却把柔条当垂钩。
江南燕筑巢忙。
单飞苇间轻点水双飞堂前语呢喃。
……
十二段十二种江南风物而这十二种风物的铺排组成了许广陵想要表达的整个“江南”意象至此这首歌曲创作完毕。
许广陵先是写下了“江南”而后在后面补上了一个“春”字。
《江南春》。
这首歌曲的名字。
找了个录音室把伴奏弄好之后许广陵将词曲并之前的那幅画一起寄给了周蓝兰。
看看书玩玩篆刻绘绘画写写歌。这便是许广陵的“调适”。
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