第209章 五马图

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蔡林和上官诚正站在一群人里面听着什么，看到尹小国和尹伊伊走过来，准备打招呼。尹小国伸出手指耸立在嘴边示意别出声。

人群传来金馆长的声音：“这是华夏宋代北宋时期鞍马画中的不朽杰作，是李公麟的代表作品之一，是“白描”作品的代表作。“五马图”。

这位李公麟生于1049年死于1106年，字伯时，号龙眠居士，安徽舒州人。宁熙二年举进士，曾历任南康长恒尉、泗洲录事参军，御史检法至奉郎。元符三年隐居龙眠山，自称龙眠山人。

李公麟好古博学，书画文章皆着名于时，擅长道释、鞍马、人物画，发展白描画法，行笔如行云流水，行止如意。传世作品有“临韦偃牧放图”“龙眠山庄图”等。这张“五马图”也是其传世作品之一。”这里有上百人，整个场地里却是只是金馆长响亮的声音在回响。

“此图绘北宋哲宗年间贡入的五匹名马，每匹马均有一名奚官手执缰绳，人物神情各异，神采焕然。马匹线条简洁道劲，充分体现出骏马的骨感与健壮之美。全图基本用白描，只有小部分以墨渲染，给人以苍逸潇洒之感。

李公麟的绘画，受顾恺之的影响较大，同时他又师法吴道子。李公麟重视对生活实际的认真观察，绘画创作不是一味沿袭古法。他画的人物，能区分出人物的不同身份、不同地域和不同种族的特征，使人一看即能辨别出来。

你们看画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服去粉黛，淡毫轻墨”的“白描”，他们神情各不相同，但在气质上却有着效果是“不施丹青而光彩动人”。

“五马图”全部用白描法，而且都是用了单线，只在少数地方李公麟用了淡墨略加以渲染，这些线条没有减弱线条的力量，而是衬托了线条，增加了物体的质感和色泽层次，使画面显得华润浑厚，很好地体现了李公麟的绘画特色，全图行笔劲细，富于变化，刻画出了马脊背的圆劲与弹性，墨笔线条以提按，轻重，转折，回旋的手浊，概括出马匹的不同特征及人物的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动，笔法简洁苍劲，是宋代鞍马画的杰作。他的这种画法，对后世产生了极大的影响。

画上每匹马后各有黄庭坚签题的马名，产地，年岁，尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。真迹无疑。”话声一落，全场掌声响起，刚响一下就听到有人叫道：“停，停下，这里是会场吗？好了，都去干活吧。”一下又安静下来。

“嘻嘻嘻，真有趣。”尹伊伊忍不住嘻笑道。

“唉呀，尹先生您来了。”单馆长听到声音回头一看，惊喜道。

“单馆长你和金馆长正在给人上课啊。精彩。”尹小国笑道。

“嘿嘿嘿，哪里哪里只是一时心痒了，让这些小辈们多见识见识我华夏博大的文化文明。”金馆长嘿笑道。

周部长和唐山川也走出来说道：“尹先生你好，感谢你的到来。”

嘿，好吧，礼多人不怪。