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  求 关于“重复”的作文素材           ★★★ 【字体:  
求 关于“重复”的作文素材
作者:佚名    墙体彩绘来源:本站原创    点击数:    更新时间:2019/9/26    

  在艺术创作中,往往有一个反复和变化的问题。只要反复而无变化,作品就必然枯燥单调;只要变化而无反复,就容易陷于散漫零乱。在有“持续性”的作品中,这一问题出格主要。我所谓“持续性”,有些是时间的持续;有些是在空间转移的持续,可是因为作品或者抚玩者由一个空间逐渐转入另一空间,所以同时也具有时间的持续性,成为时间、空间的分析的持续。

  音乐就是一种时间持续的艺术创作。我们往往能够听到在一首歌曲或乐曲从头至尾持续的过程中,总有一些反复的乐句、乐段——或者完全不异,或者略有变化。作者通过这些反复而取得整首乐曲的同一性。

  音乐中的主题和变奏也是在时间持续的过程中,通过反复和变化而取得同一的另一例子。在舒伯特的《鳟鱼》五重奏中,我们能够听到持续贯串全曲的、极其朴实开阔爽朗的“鳟鱼”主题和它的屡见不鲜的变奏。可是这些变奏又“万变不离其宗”——主题。水波涓涓的伴奏也不竭地反复着,使你抽象地看到几条鳟鱼在这片伴奏的“水”里泰然自若地游来游去游玩,从而使你“知鱼之乐”焉。

  舞台上的艺术大多是时间与空间的分析持续。几乎所有的跳舞都要将统一动作反复若干次,而且往往将动作的反复和音乐的反复连系起来,但在反复之中又给以响应的变化;通过这种反复与变化以凸起某一种结果,表达出某一种思惟豪情。

  宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。它的手卷的形式付与它以空间、时间都很长的“持续性”。画家操纵树木、船只、衡宇,出格是那无尽的瓦垄2的一些配合特征,反复陈列,以取得几条街道(亦即画面)的同一性。当然,在反复之中同时还闪灼着无限的变化。分歧阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的位置,步步令人着迷。画家在你还未认识到以前,就曾经成功地以形形色色的反复把你的感触感染的标的目的节制住了。

  宋朝名画家李公麟在他的《放牧图3》中对于反复性的使用就愈加凸起了。整幅手卷4就是无数匹马的反复,就像一首乐曲,用“骑”和“马”分成几个“主题”和“变奏”的“乐章”,暗示田野上低伏缓和的山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤独的树就是它的“伴奏”。这种“伴奏”(布景)与主题间简繁的强烈对比也是画家暗澹运营的匠心地点。

  上面所谈的那种反复与变化的同一在建筑物抽象的艺术结果上起着极其主要的感化。古今中外的无数建筑,除去少少数破例,几乎都以反复使用各类构件或其他形成部门作为取得艺术结果的主要手段之一。

  就举首都人民大礼堂为例。它的艺术结果中一个最凸起的要素就是那几十根柱子。虽然在分歧的部位上,这一列和另一列柱在凹凸大小上略有分歧,但每一根柱子都是另一根柱子的完全不异的简单反复。至于其他门、窗、檐、额等等,也都是一个个依样葫芦。这种反复倒是赐与这座建筑以同一性和雄伟气概的一个主要要素,是它的抽象上最凸起的特征之一。

  汗青上最精采的一个例子是北京的明清故宫。从已被拆除了的中华门(大明门、大清门)起头就以一间接着一间,反复了又反复的千步廊一口吻陈列到。从到端门、午门又是一间间反复着的“陈旧见解”的朝房。再进去,太和门和太和殿、中和殿、保和殿成为一组“前三殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫成为一组的“后三殿”的大同小异的反复,就更像乐曲中的主题和“变奏”;每一座的本身也是很多构件和形成部门(乐句、乐段)的反复;而工具两侧的廊、庑5、楼、门,又是比力微贱的,以反复为主但亦有相当变化的“伴奏”。然而整个故宫,它的每一个组群,每一个殿、阁、廊、门却全数都是按照明清两朝工部的“工程做法”的同一规格、同一形式建筑的,连彩画、雕饰也尽如斯,都是无尽的反复。我们完全能够说它们“陈旧见解”。

  可是,谁能不感应,从一步步走进去,就好像置身于一幅大“手卷”里安步;在时间持续的同时,空间也持续着“流动”。那些殿堂、楼门、廊庑虽然制造方式陈旧见解,然而每走几步,前瞻后顾、左睇右盼,那整个景色的轮廓、光影,却都在不竭地改变着,一个接着一个新的画面出此刻四周,千变万化。空间与时间,反复与变化的辩证同一在北京故宫中达到了最高的境地。

  至于颐和园的长廊,可谓陈旧见解之尤者也。然而恰是那目之所及的无尽的反复,才给游人以那种只要它才能给人的特殊感触感染。斗胆来个荒诞不经的设想:那八百米长廊的几百根柱子,几百根梁枋,一根方,一根圆,一根八角,一根六角……;一根肥,一根瘦,一根曲,一根直……;一根木,一根石,一根铜,一根钢筋混凝土……;一根红,一根绿,一根黄,一根蓝……;一根素净无饰,一根高浮盘龙,一根浅雕卷草,一根彩绘团花……;如许“千变万化”地陈列过去,那长廊将成何气象!

  有人会问:那么走到长廊以前,乐寿堂临湖回廊墙上的花窗不是各具一格,千变万化的吗?是的。就回廊全体来说,这恰是一个“大同小异”,大同一中的小变化的问题。既得花窗“小异”之谐趣,无伤回廊“大同”之同一。且先以如许的花窗小小变化,作为廊柱无尽反复的“前奏”,也是一种“欲扬先抑”的手法。

  打开一部世界建筑史,凡是较优良的个别建筑或者组群,一条街道或者一个广场,往往都以建筑物抽象反复与变化的同一而取胜。说是陈旧见解,却又千变万化。每一条街都是一轴“手卷”、一首“乐曲”。陈旧见解和千变万化的同一在城市道貌上起着主要感化。12年来,在全国各城市的建筑中,我们规划设想人员在这一点上做得还不克不及尽如人意。为了多快好省,我们做了大量尺度设想,可是“好”中自应包罗艺术的一面,也就是“百花齐放”。我们有些室第区的尺度设想“陈旧见解”到孩子哭着找不抵家;有些街道又一幢房子一个样式、一个气概,互不协调;即便它们本身各自都很美妙,放在一路就都“损人”且不“利己”,“千变万化”到令人目炫狼籍。我们既要百花齐放,丰硕多彩,又要避免乱七八糟,彼此减色;既要协调同一,全局完整,又要避免陈旧见解,枯燥单调。这恼人的矛盾是建筑师们该当当真揣摩的问题。

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